#FondazionePrada

Qual è il vero e unico Padiglione Italia per le arti figurative 2015? E’ a Milano o a Venezia? E che dichiara? Ne scrivo @ARTRIBUNE qui

 

Expo!

Humanities

Expo 2015 (molto molto) in breve.

Padiglione Migliore architettura Techno-Pop: Corea del Sud
Padiglione Migliore animazione: Giappone
Padiglione Ph.D.: Germania
Padiglione Migliore terrazza: USA
Padiglione Simpatia: Ecuador
Padiglione Insostenibilitá: Qatar (ma spazio bimbi accogliente, e per di più all’ombra. Effetto Mayassa?)
Padiglione Migliore Orto: Francia
Padiglione Miglior Frescura, Giardino e Epicedio dell’Ape: Inghilterra
Padiglione Miglior Zuppa di Funghetti con crema: ancora Corea del Sud.

Il Padiglione Italia, spiace dirlo, è per lo più orribile, nel triplice senso che è spaccone, genuflesso e OT. Sfigurato giá nell’atrio dalla raccapricciante scultura di #Vanessa Beecroft, l’edificio è un asintotico morphing dello Stadio Olimpico di Pechino progettato da Herzog & De Meuron (con Ai Weiwei) nel 2008 e della “Cittá che sale” di Boccioni, una furbata da fine corso con pretenziositá da magione dannunziano-normanna (questo per le due trivialitá in chiave eroico-Pop (sic) rivendicate dallo Studio Nemesi, nomen omen). I contenuti sono molto…

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Expo!

Expo 2015 (molto molto) in breve.

Padiglione Migliore architettura Techno-Pop: Corea del Sud
Padiglione Migliore animazione: Giappone
Padiglione Ph.D.: Germania
Padiglione Migliore terrazza: USA
Padiglione Simpatia: Ecuador
Padiglione Insostenibilitá: Qatar (ma spazio bimbi accogliente, e per di più all’ombra. Effetto Mayassa?)
Padiglione Migliore Orto: Francia
Padiglione Miglior Frescura, Giardino e Epicedio dell’Ape: Inghilterra
Padiglione Miglior Zuppa di Funghetti con crema: ancora Corea del Sud.

Il Padiglione Italia, spiace dirlo, è per lo più orribile, nel triplice senso che è spaccone, genuflesso e OT. Sfigurato giá nell’atrio dalla raccapricciante scultura di #Vanessa Beecroft, l’edificio è un asintotico morphing dello Stadio Olimpico di Pechino progettato da Herzog & De Meuron (con Ai Weiwei) nel 2008 e della “Cittá che sale” di Boccioni, una furbata da fine corso con pretenziositá da magione dannunziano-normanna (questo per le due trivialitá in chiave eroico-Pop (sic) rivendicate dallo Studio Nemesi, nomen omen). I contenuti sono molto peggio. La frase che rimane più a lungo nella mente, certo non un endecasillabo, è: “facciamolo come le piante”. Questo per quanto concerne la teca delle lenticchie. Ma è del tutto incredibile che l’intero progetto espositivo ruoti attorno all’autolesionismo e all’autocommiserazione. Le due sale dedicate all’esplorazione del tema “Un mondo senza l’Italia” – con tanto di plastico monumentale dell’Europa con penisola mozzata – dovevano forse sembrare simpaticamente esorcistiche. Sono solo iettatorie. Sapremo mai chi è l’idiota? Invece per trovare un ortaggio o una vite occorre migrare verso il Padiglione francese, per trovare un'”Ultima cena” verso il Padiglione della Santa Sede (Tintoretto), per trovare una Primavera o una piazza rinascimentale verso il Padiglione inglese. Non parliamo poi di industrie creative. Il nostro modello di immagine in movimento e di installazione video sono le discoteche di Ibiza. Il nostro Padiglione compete per superficialitá e sfrontatezza con la frase che il memorabile ‪#‎OscarFarinetti‬ ha posto a incipit dei “Venti ristoranti regionali” di ‪#‎Eataly‬: “The Answer Is Blowing in The Wind”. Che c’entra Bob Dylan con le cucine regionali, la retorica enogastronomica, la salamella, potrebbe chiedersi un qualsiasi angloamericano appena scolarizzato? Un omaggio al paese per la cui liberazione ha combattuto il padre partigiano, suppongo. Fierezza patriottica contro accattonaggio.

#SerialClassic @CantiereFondazionePrada

Per un singolare pregiudizio molti credono che il Padiglione Italia sia a Venezia. Smentisco nel modo più categorico. Il vero e unico Padiglione Italia della Biennale 2015 è a Milano, come tutti i visitatori informati, stranieri o meno, sanno molto bene; e non in un’oscura bicocca lagunare affollata di scelte di seconda, terza o quarta mano. Solo a Milano si dice in modo chiaro e accurato, condivisibile o meno, cosa siamo e cosa vorremmo essere. E si propone un dialogo riflessivo e per niente banale, di grande regia, tra Moderno e Antico. L’altro Padiglione Italia, sacrificale e destinato a non lasciare traccia, è riservato per qualche settimana all’indignazione dei cronisti.

Giovanni Previtali

Nel Giornale dell’arte di maggio scrivo di Giovanni Previtali. Un’anticipazione @http://www.ilgiornaledellarte.com/articoli/2015/5/124110.html

#Artecontemporanea dal 1990 a oggi

Humanities

Qui alcuni miei appunti #artecontemporanea dal 1990 a oggi

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#Artecontemporanea dal 1990 a oggi

Qui alcuni miei appunti #artecontemporanea dal 1990 a oggi;

qui 1945-1989.

Charity e fondi sovrani

Al vertice di una società tra le più disuguali del pianeta c’è una dinastia che finanzia l’estremismo in Europa e nord Africa per non esserne minacciata in patria. Attraverso un fondo sovrano investe nella moda, nel calcio e nell’hotellerie di lusso in Italia e Europa. Il suo modo di intendere lo “sviluppo” è chiaro. Non appena acquistata la Costa Smeralda, Qatar Holdings Inc. pensa bene di vietare i pochi accessi al mare gratuiti e di installare una megapista di go kart, distruggendo ettari di macchia mediterranea. A un membro di una famiglia tanto potente quanto discussa la Fondazione Sandretto Re Rebaudengo (diretta da Francesco Bonami) assegna adesso un premio “filantropico” e dona un vistoso gioiello con diamante disegnato da Maurizio Cattelan.

Sono certo che la premiata, più avveduta dei suoi adulatori, non esiterà a disfarsi di un diamante di cui certo non ha bisogno, e il cui valore è più o meno l’equivalente di una pista ciclabile, un parco giochi o microcrediti concessi a un intero villaggio subsahariano.

Sono anche certo che Al Mayassa riconosca, a differenza dei minuti Talleyrand di provincia che le conferiscono il premio, l’inopportunità di acclamare in lei la compassionevole opulenza mentre migliaia di persone muoiono in fondo al mare pur di sfuggire ferocia e povertà. Uomini, donne, bimbi di pochi mesi, a cui abbiamo riservato questa parte di ricchezza: annegare.

A me la scelta di FSRR pare accattonaggio: è la scelta di chi suppone che la storia gli abbia riservato la parte dell’astuto, e ritiene che la sola domanda da porsi sia: “da dove arrivano soldi, prestigio e potere”? “Quale mensa contendere”? O meglio: “chi è il nuovo padrone”? Mi chiedo però cosa ne pensiate voi.

Info qui

#Settecento (arte del)

Humanities

Appunti sul “mio” Settecento (italiano): arte, storia, società @ https://www.researchgate.net/publication/275655210_Il_Settecento_arte_storia_societ

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#Settecento (arte del)

Appunti sul “mio” Settecento (italiano): arte, storia, società @ https://www.researchgate.net/publication/275655210_Il_Settecento_arte_storia_societ